指名手配中だった男性が、潜伏先のアパートで遺体となって発見された。
室内にはビデオテープが山積みにされ、証言者のスケッチには「50本くらいある」と書き込まれている。
残されていたビデオテープは
すべてが同じ内容だった
2000.05.13 / OUTDOOR PERFORMANCE
2018.11指名手配犯の潜伏先から
同じ内容のテープ 約50本
同じ内容のテープ 約50本
FAKE DOCUMENTARY “Q” / 記録映像再検証
RIEKO
『RIEKO』は、失踪した歌手を扱った単話作品に見える。
謎の指名手配犯の部屋から見つかった、50本近くのビデオテープ。
映像の中でRIEKOは、音楽活動のシーンとプライベートなシーンとが映っていた。しかしそれらは時系列がぐちゃぐちゃに編集されていた。
時系列順にすることで、何か読み取れるのだろうか？
また、字幕や音声が極端に乱れる場面があった。本来の字幕や音声を解読することは出来ないのだろうか？
そうして浮かび上がる、一人の男。
彼はいったい何者で、何がしたかったのだろうか？
男の正体と真意に迫る。
潜伏先に残されていたもの
作品が最初に示すのは、RIEKOの失踪ではなく、十八年近く後に見つかった男の部屋だ。男の罪もRIEKOとの関係も語られない。ただ、部屋に残されたテープの量だけが異常さを伝えている。
なぜ、一人の男が同じ内容のテープを50本近く所持していたのか。
テープは、どんな順番でRIEKOを見せたのか
再生中の映像は年代を何度も行き来する。画面へ焼き付いた日付を時系列へ戻し、再生順にだけ現れる組み合わせと照らし合わせる。順番を変えると、素材の並びではなく、二つの記録系列が見えてくる。
PRIVATE / 私的記録ACTIVITY / 音楽活動OUTSIDE / 2018
1999.01 → 1999.12室内、足元、買い物帰り、無題の室内記録、カメラへ歌うRIEKO
2000.05 → 2001.03屋外演奏、ライブ、雑誌、テレビ出演
二つの記録は、それぞれの内部では日付が前へ進む。テープの再生順では、その二系列が交互に差し込まれていた。
私生活のRIEKOと、世間へ売り出されていくRIEKO。編集者はなぜ、この二つを交互に見せたのか。誰かが、デビュー以前から彼女のそばにいた
日付順でまとまった私的映像には、撮られることを知っているRIEKOがいる。では、レンズの反対側にいた人物は、彼女からどれほど近い場所にいたのだろう。
観測
真正面からの手持ち撮影。室内でもRIEKOはカメラを警戒せず、演奏後には撮影者と言葉を交わす。
盗撮者ではない。生活の内側にいた人物だ。1999年1月から、その撮影者はRIEKOの日常と歌を記録していた。
聞こえる歌と、読めない字幕
この場面で聞こえているのは、RIEKOのアコースティックギター弾き語りだ。歌詞は耳で追える。ここで確かめるのは、画面に重なった字幕だけがなぜ読めない文字列になっているのか、その文字列を元の日本語へ戻せるのかだ。
音声
RIEKOがアコースティックギターを弾き、穏やかなメロディーで歌っている。
字幕をONにすると、歌に重なって日本語として読めない文字列が表示される。
日本語のUTF-8バイト列を、CP932の文字列として誤って解読すると、データが消えなくても表示だけが「縺薙ｌ…」のように崩れる。
崩れた字幕を逆変換で戻し、同じ時刻に聞こえるRIEKOの歌詞と一致するかを確かめる。
縺薙ｌ縺悟ヵ縺後M譁ｰ蜿･蜿励↓…
「もっとうまくやってよ」
「バレてんだよ？ バカじゃない？」
「気づかなければ私、幸せなままいられたのに」
UTF-8→CP932として誤読→文字化け↺逆変換
12:45復元字幕＝実際に聞こえる歌詞
この場面で復元された三行は、RIEKOが歌っている言葉と一致した。字幕は失われておらず、別の文字コードで読まれた状態だった。
読めなくされているが、消されてはいない。通常の見方では届かない形で、同じ言葉が残っていた。
ここまでで、確認できたこと
- 01
2018年の発見指名手配中の男性の潜伏先から、RIEKOの映像を収めたビデオテープが約50本見つかった。
- 02
日付の復元1999年の私的記録と、2000〜2001年の音楽活動は、別々の系列として日付が進んでいた。
- 03
カメラの距離私的な場面でもRIEKOは撮影を受け入れている。レンズの反対側には、生活の近くにいた人物がいる。
- 04
文字の復元壊れた字幕は歌唱中の歌詞と一致し、表紙の文字化けは「消された男」と読める状態へ戻った。
そばにいた人物は、「友人」とだけ呼ばれた
私的な映像では、RIEKOの生活の近くにいた人物。公の記録では、その人物は「友人」とだけ紹介される。雑誌記事と音楽番組を、同じ時期の説明として並べる。
生活の内側
RIEKOはカメラを警戒せず、日常と歌を撮られている。撮影者は、少なくとも生活の近くにいた。
「僕」に残る喪失
「君はもういない」「僕のケイタイ鳴らない」。誰が書いたかは確定しないが、歌詞には喪失を語る「僕」が残る。
名前のない「友人」
デモを送った人物は「友人」とだけ紹介され、画面では川島英治がRIEKOの隣に座る。
生活の内側→「僕」の喪失→「友人」とだけ残る
私的な近さと、公的な「友人」。その差は、テープの編集にも刻まれている。
男は、RIEKOの記録をどう変えたか
順番、字幕、音声、複製本数。四つの異常を、別々の謎ではなく、同じ記録に加えられた操作として並べる。
PAPAP
私的記録と公式映像を交互に差し込んだ。
縺薙ｌ縺悟ヵ…
歌詞と一致する言葉を、読めない文字列で残した。
デモテープの音を、歌唱と判別しにくい異音へ変えた。
× 約50
一本ではなく、同じ内容のテープが約50本残った。
四つの操作は、記録を伝える方向ではなく、記録を変形させて反復する方向へ揃っている。
ここまで操作がそろうと、次に問うべきなのは、これらを一人で実行できたのかどうかだ。
四つの役割を、一人の経路として追う
撮影者、編集者、複製者、所持者。ここまで出てきた資料を、役割ごとに分けて確認する。役割を一人の経路としてつないだとき、余計な受け渡しを置かずに説明できるか。
撮影者1999年から生活の内側を撮影。
編集者私的映像と公式映像を一本の再生順へ組み込んだ。
複製者同じ内容のテープが約50本残る。
所持者2018年、潜伏先で全てが発見された。
資料の移動経路
四つの役割は、四人分の受け渡しを必要とするか。
撮影者編集者複製者所持者
一人モデルと分離モデルを、資料の移動経路として比較する。
比較の結果一人モデルなら、四つの役割を一本の経路で説明できる。
このページでは、未確認の受け渡しを増やさない最少人数モデルとして扱う。
保存でも、告発でもない
保存なら、日付と字幕を整える。告発なら、他人に読める形で残す。このテープは逆に、順番・字幕・音声を変形させた。
保存したいなら
- 日付順に整理する
- 原本を読める状態で残す
- 一本のマスターがあれば足りる
告発したいなら
- 字幕と音声を明瞭にする
- 関係者や事情を説明する
- 外部へ公開する
工程自体を残すなら
- 順番を壊す
- 言葉と音を壊す
- 同じ工程を何度も反復する
この編集が残したもの誰かに理解させるための完成品ではない。
壊すことと複製すること、その工程自体が残されている。
壊すことと複製すること、その工程自体が残されている。
Qにおける「繰り返し」
ここからは『RIEKO』単体の事実ではなく、Qシリーズを通して見た解釈になる。電話、画像、写真、テープ。各作品で、同じ対象への反復が記録を変質させる工程として現れる。
もしもしと、すいませーん
反復されるもの電話の呼びかけと応答が何度も戻ってくる。
REPEATオレンジロビンソン
反復されるもの崩れた女性画像が大量に生成される。
DUPLICATEヘルタースケルター
反復されるもの反復の果てに、儀式後を思わせる写真が残る。
TRACEQ2:11「RIEKO」
反復されるもの同じ内容のテープが、約50本残されている。
× 50対象の記録＋破壊・変換＋大量反復＝ 記録を変質させる工程
RIEKOの約50本は、単なる執着の量ではなく、その工程を成立させる反復として見えてくる。ここから先で、最後の日付と発見時点を重ねる。
時系列の終端 / LAST DATED RECORD
最後の日付の先に、
最後の日付の先に、
RIEKOの活動記録はない。
年月日を順に戻していくと、最後に残るのがこの浴室の映像だ。2001年6月29日を最後に、RIEKOの活動記録は途絶える。
最後に残った事実2001. 6. 29の浴室映像を最後に、RIEKOの活動記録は途絶える。
2018年に見つかったテープは、この途切れた記録を抱えたまま男の部屋に残っていた。
消された男は、RIEKOを消し返した。
私的な近さ、公的な「友人」、壊された記録、約50本の反復。ここまでの資料を一人の男の行動として並べると、編集の方向が見えてくる。
生活の内側にいた
RIEKOの生活と歌を撮影し、デビュー以前から記録していた。
公の物語から消えた
デモを送った人物は「友人」とだけ説明され、画面では川島がRIEKOの隣を占めている。
記録を変形させた
私的映像と公式映像を混ぜ、順番・字幕・音声を加工した。
同じ工程を反復した
作中では、同じ内容のテープが約50本残されていた。
記録の途切れと、男の発見
2001年6月29日を最後にRIEKOの活動記録は途絶え、2018年には男がテープとともに発見された。
この読みがつなぐもの
私的なRIEKOと、公的なRIEKOを同じテープ上で衝突させた。
最少人数モデルでは、撮影者・編集者・複製者・所持者が同一人物になる。その男は、順番・字幕・音声を壊し、同じ工程を反復した。
この一連の反復を、消された男による復讐の工程として読む。
この読みで残る空白
撮影者と指名手配犯の同一性、川島氏をめぐる事件の詳細、浴室映像との因果は、作中の資料だけでは決まらない。だからこそ、ここでは映像に現れた操作の連なりから、最も少ない人物設定で復讐の工程を読む。